Поиски новых теорий изобретения
В начале XX века поиски новых теорий изобретения как бы сужаются, а сами теоретические методы становятся конкретнее. Их уже можно отобразить в виде схем, показывающих определенные фазы творческого процесса.
Схема Уильяма Джеймса46, предложенная им в 1905 году, имеет следующий вид:
1. Определение конкретного факта S.
2. Выяснение, является ли это S некоторым Р или каким образом из S можно получить Р.
3. Поиск в бесконечном множестве аспектов S особого свойства М, которое приводит к желаемому Р.
Схема «тотального синтеза» Петера Беренса47 (1907 год):
1. Формирование общей концепции объекта.
2. Определение основных компонентов объекта.
3. Поиск основных способов выполнения каждого компонента.
4. Синтез всевозможных сочетаний.
П. Энгельмейер48 в 1910 году в своей книге «Теория творчества» писал: «Взглянув на созидаемое изобретение как на развивающийся организм, мы себя спросим: нет ли в этом эмбриологическом процессе таких стадий, которые повторялись бы во всех изобретениях, независимо от внешних обстоятельств и форм самого процесса?»
Свою схему Энгельмейер называл «трехактной»:
Первый акт: интуиции и желания.
Происхождение замысла. Появление идеи, гипотезы, принципа изобретения, цели того, над чем следует работать.
Второй акт: знания и рассуждения.
Выработка плана работы. Ставятся мысленные опыты, проводятся эксперименты и логический анализ, определяется новизна.
Третий акт: умения.
Конструкционное выполнение изобретения. Решение задач применения, эксплуатации.
Схема Д. Дьюи49 (1910 год):
1. Столкновение с трудностью, попытки вскрыть элементы и связи, приводящие к противоречию.
2. Ограничение зоны поиска (локализация проблемы).
3. Возникновение возможного решения: движение мысли от того, что дано, к тому, что отсутствует; образование идеи, гипотезы.
4. Рациональная обработка одной идеи, логическое развитие основного положения.
Схема Г. Уолласа50 (1926 год):
1. Подготовка.
2. Созревание (инкубация).
3. Вдохновение (озарение).
4. Проверка.
Случайны ли были эти51 и другие подобные схемы? По мнению многих исследователей эти схемы не случайны и отражают часто наблюдаемые в творческой практике похожие последовательности действий. И все же внимательное рассмотрение этих схем обнаруживает их существенную неодинаковость.
Освобождаясь от подробностей, известные методы и теории можно разделить на три группы.
Первая группа описывает творчество как исключительно интуитивный процесс, схватывает внешние проявления этого процесса (Энгельмейер, Уоллес, Рибо, а ранее - Пристли, Гельмгольц, Пуанкаре и многие другие, в целом -большинство авторов).
Вторая группа существенно опирается на логический подход, включающий построение обобщенного образа объекта и систематическое выявление всех возможных вариантов его построения (Беренс, а ранее Штайнбарт и многие приверженцы комбинаторики во главе с великим Лейбницем).
В третьей группе основное - разобраться в сути проблемы, выявить элементы и свойства, приводящие к противоречию, поиск способов снять это противоречие (Дьюи, Джеймс, а ранее - Больцано, Гете, Лейбниц, Декарт и другие весьма авторитетные исследователи). Именно третье направление оставалось неразвитым дольше других.